ගාඩියන් එය වාර්තා කළේ නැත. ඉදිරි දින කිහිපය තුළදී, පුරුෂයින්ගේ ආධිපත්‍යය දැරූ ලෝකයක ඇය සිදු කළ සාර්‍ථක ගෝලීය සාර්ථකත්වය පිළිබඳ ප්‍රශංසනීය පැතිකඩයන්, ගැඹුරු සම්මුඛ සාකච්ඡා හෝ විවෘත අවස්ථා නොතිබුණි.

වෘත්තීයමය වශයෙන් පේජ් ලෙස හැඳින්වෙන සාරයා-ජේඩ් බෙවිස් ලෝක මල්ලව පොර විනෝදාත්මක සුපිරි තරුවක්. ලොව පුරා හෙවිවේට් ශූරයාට සමාන මල්ලව පොරයට සමාන ලාබාලතම “දිවස් ශූරයා” වන ඩබ්ලිව්ඩබ්ලිව්ඊ හි ඩොලර් බිලියන ගණනක් වටිනා ඇමරිකානු ක්‍රීඩා විනෝදාත්මක අධිරාජ්‍යය වන ඩබ්ලිව්ඩබ්ලිව්ඊ හි ඉහළට යාමට පෙර ඇය සිය පවුල සමඟ නොර්ෆොක්හි කුඩා ස්ථානවල පොරබැදීම ආරම්භ කළාය. .

මම සංස්කෘතික වශයෙන් දැනුවත් යැයි සිතීමට මම කැමතියි, නමුත් මම කවදාවත් පයිගේ ගැන අසා නැත. මම ගාඩියන් හෝ වෙනත් පුළුල් පත්‍රිකා වලට දොස් නොකියමි; කිසිදු විනෝදාස්වාදකයෙකු ගැන වාර්තා කිරීමට ඔවුන්ට යුතුකමක් නැත (වෘත්තීය මල්ලව පොර ක්‍රීඩාව තරම් කාර්ය සාධනය).එසේවුවද, වෙනත් බ්‍රිතාන්‍ය රංගන ශිල්පීන්ට පිරිනැමූ පේයිගේ අවධානය සංසන්දනය කිරීම සිත්ගන්නා කරුණකි.

පසුගිය මාස 18 තුළදී, ක්ලෙයාර් ෆෝයි සහ ඔලිවියා කොල්මන්, ඉංග්‍රිසි රැජනගේ විශිෂ්ඨ චරිත නිරූපණයන් සඳහා සුදුසුකම් ලැබුවෝය. මෙම ජයග්‍රහණ දෙකම පැමිණියේ දීර්ඝ පුවත්පත් වල සම්මුඛ සාකච්ඡා සහ පැතිකඩ කොටස් සමඟ වන අතර බීබීසී රූපවාහිනිය සහ ගුවන් විදුලිය ගැන අසංඛ්‍යාත සඳහනක් ද සිදු විය. ෆේස්බුක් ට්විටර් පයින්ටරෙස්ට්

මම මේ නළු නිළියන් දෙදෙනා සමඟම වැඩ කර ඇති අතර, එන සෑම ප්‍රශංසාවක්ම සහ තීරු අඟලක්ම ඔවුන්ට හිමි විය යුතුය. නමුත් ගැති මල්ලව පොර මෙන් රංගනය ද ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයේ තවත් ශාඛාවකි.එක්සත් ජනපදය බිඳ දැමීම සහ හොලිවුඩය යටත් කර ගැනීම සඳහා ෆෝයි සහ කොල්මන් නිවැරදිව සැමරූ අතර, එසේ නම් වසර තුනකට පෙර ඇමරිකාව බිඳ දමා ඩබ්ලිව්ඩබ්ලිව්ඊ (මල්ලව පොර හොලිවුඩ්) ජයග්‍රහණය කළ පේගේ ඇයි නොකරන්නේ?

වසර ගණනාවක් පුරා පේජ්ගේ විශේෂාංගය හිරු සහ අනෙකුත් බ්‍රිතාන්‍ය ටැබ්ලොයිඩ් වල, නමුත් “ගෞරවනීය” මධ්‍යම පන්තික මාධ්‍ය ඇයව බොහෝ දුරට නොසලකා හැර ඇත. මන්ද? එයට හේතුව පේජි නැගෙනහිර ඇන්ග්ලියාවේ තද නිල් පැහැති කරපටි දැරියක් වන අතර එය දැඩි අක්ෂි වේශ නිරූපණයකින් සහ ගොත්-රොක් මෝස්තර වලින් ද? බොහෝ දුරට බ්‍රෙක්සිට් වලට ඡන්දය දුන් මිනිසුන් සේම මල්ලව පොර ක්‍රීඩාව නිෂ්ඵල, මෝඩ පැන්ටොමිම් කිරීමක් ලෙස නොසලකන නිසාද? හේතුව නම් ඇගේ පරණ හොඳ මසුරුකම ගැන ඔබ කවදාවත් අසා නැතිද?

මම පයිගේ ගැන දැනගත්තේ මීට වසර තුනකට පෙර, ඩ්වේන් “ද රොක්” ජොන්සන් මාව නිල් පැහැයෙන් සම්බන්ධ කර ගත් විට ය.ඩබ්ලිව්ඩබ්ලිව්ඊ හි හිටපු සුපිරි තරුවක් වූ ජොන්සන් 2012 දී ලන්ඩනයේ සේවය කරමින් සිටි අතර එක් දිනක් රාත්‍රියේ ඔහුගේ හෝටල් කාමරයේ පයිගේ සහ ඇගේ පවුල ගැන චැනල් 4 වාර්තා චිත්‍රපටයක් අල්ලා ගැනීමට හැකි විය. (මෙම දර්‍ශනය නිරූපණය කිරීමට මම කැමතියි. මගේ සිතේ පර්වතය ට්‍රැවලඩ්ජ් එකක සිසිලෙමින් තිබේ, ඔහු නොමිලේ කෙටි පාන් ගෙඩිය සහ ග්‍රෑන්ඩ් ඩිසයින්ස් හි කථාංගයක් අවසන් කර ඇති අතර මෙම චිත්‍රපටය පැමිණේ…) බෙවිස් පවුල දෝෂ සහිත, රළු හා දාර සහිතයි , නමුත් එකිනෙකාට ගැඹුරින් ආදරය කරන්න, බොහෝ දුරට මල්ලවපොර. අම්මයි, තාත්තයි, පුතයි, දුවයි හැමෝම පොරබදින අතර 2010 දී සහෝදර සහෝදරියන්ට ඩබ්ලිව්ඩබ්ලිව්ඊ සඳහා විගණනය කිරීමේ අවස්ථාව ලැබුණි. එය පවුලේ සිහිනය සැබෑ කිරීමේ ජීවිතයේ එක් වරක් සිදු කළ වෙඩි තැබීමක් වූ නමුත් අත්සන් කළේ පයිගේ පමණි; ඇගේ සොහොයුරු සක් අතහැර දමා ඇත.ඊළඟට සිදු වූ දේ බොහෝ දුරට පවුල ඉරා දැමීය.

මල්ලව පොර පවුලක සිට පැමිණි ජොන්සන්, පයිගේගේ කතාවට දැඩි සේ කලබල වූ අතර පසුව ඇගේ වෘත්තියට දැඩි සේ සම්බන්ධ විය. ඇගේ කතාවෙන් විශිෂ්ඨ චිත්‍රපටයක් නිර්මාණය වන බව වටහා ගත් ඔහු, තිර රචනය ලිවීමට මා අත දිගු කළේය. (ජොන්සන්ගේ දුරකථනයේ සිටින්නේ මම සහ ජේසන් ස්ටැතම් යන ඉංග්‍රීසි ජාතිකයින් දෙදෙනෙකු පමණක් යැයි මම සැක කරන අතර, මගේ චරිතවත් බව සහ මාංශ පේශි නිර්වචනය නොමැතිකම, යතුරු ලියනය කිරීමේ වේගය මා විසින් පිරිමසා ගත් බව ඔහුට පැහැදිලිව වැටහුණි.) Facebook Twitter Pinterest ඩ්වේන් ‘ද රොක්’ ජොන්සන් ( වමේ) සහ වින්ස් වෝන් මගේ පවුල සමඟ සටන් කිරීම. ඡායාරූපය: රොබර්ට් විග්ලස්කි/ඒපී

මම පයිගේ සහ ඇගේ පවුලට සමච්චල් කිරීමට බලා පොරොත්තු වෙමින් වාර්තා චිත්‍රපටය නැරඹීමට හිඳ ගත්තෙමි. ඒ වෙනුවට මම ඔවුන් සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණා.

මම නොර්විච්හි සභා වතුයායක බෙවිස් වංශය හමුවීමට ඔවුන්ගේ කුඩා නිවසේ ගියෙමි.බිලී එලියට් ඇත්ත වශයෙන්ම මුද්‍රා නාට්‍යය ගැන සිදු නොකරන ආකාරයටම වාර්තා චිත්‍රපටය විශාල ආඛ්‍යානයක පළමු ක්‍රියාව බව මම සොයා ගත්තෙමි. බෙවිස් පුරාවෘත්තය ළමයින්ට සහ දෙමාපියන්ට වැඩීමට බල කෙරෙන එන එන වයසේ කතාවකි-විහිළු, චිත්තවේගී, දැඩි, මුදු මොළොක්, ආශ්වාදජනක සහ නංවාලීමේ කතාවක්, එකිනෙකා නූල් පොටවල් වලට ඇදගෙන මිනිසුන් සම්බන්ධ වීම පමණි. .

පේජ් ඩබ්ලිව්ඩබ්ලිව්ඊ හි දැඩි පුහුණු තන්ත්‍රයට සම්බන්ධ වීම සඳහා වයස අවුරුදු 18 දී ෆ්ලොරිඩාවට ගියේය. ඇය නව යොවුන් වියේ අනාරක්‍ෂිත බව සහ අහංකාරකම මිශ්‍ර වූ අතර, බොහෝ විට පුහුණුකරුවන් සහ ඇගේ නවක නවකයන් සමඟ ගැටුම් ඇති කර ගත් අතර, රළු පිරිස් ඉදිරිපිට සිය අමු කුසලතාව වැඩි දියුණු කර ගනිමින්, නිවසේ සිට සැතපුම් 4,000 ක් ජීවිතයේ තනිකම සංචලනය කරමින් සෙමෙන් සිය ගෙවන්නන් හා ප්‍රේක්‍ෂකයින්ට ඔප්පු කළාය. ෆේස්බුක් ට්විටර් පයින්ටරෙස්ට් ස්ටීවන් වෙළෙන්දා.ඡායාරූපය: ටේලර් ජුවෙල්/ඉන්විෂන්/ඒපී

මම තීරණය කළේ මම පයිගේගේ කතාව කියමින් චිත්‍රපටයක් කිරීමට යන්නේ නම් එය මල්ලව පොර ලෝලීන්ට සහ ඇය ගැන කිසිවක් නොදන්නා මා වැනි අයට ආයාචනා කළ යුතු බවයි. රොකී භුක්ති විඳීම සඳහා බොක්සිං ක්‍රීඩාවට කැමති වීමට අවශ්‍ය නැති අතර, ඇගේ ගමනට ප්‍රේම කිරීමට පේගේ ක්‍රීඩාවට කැමති වීමට අවශ්‍ය නැත. මම පිටපත ගැන පර්යේෂණ කරන විට මට මල්ලව පොර ගැන අවබෝධයක් ලැබුණා. මම අවසානයේ එහි ආයාචනය ලබා ගැනීමට පටන් ගත්තේ එක් රංගන ශිල්පියෙක් එය “ස්පෑන්ඩෙක්ස් හි සබන් ඔපෙරා” ලෙස විස්තර කළ විට, මල්ලව පොර ශරීරය සමඟ කතන්දර කියන විට ය.

මල්ලව පොර ලෝකය සැම විටම නොතිබූ බව මම සොයා ගත්තෙමි. ස්ත්‍රී පුරුෂ සමානාත්මතාවයේ පුරෝගාමියෙක් විය. නිදසුනක් වශයෙන්, ඩබ්ලිව්ඩබ්ලිව්ඊ හි කාන්තා රංගන ශිල්පිනියන් බොහෝ විට පිරවුම් තරඟ සඳහා පහත් කරන ලද අතර, ඊළඟ නිර්භීත මිනිසුන්ගේ ගැටුම එනතෙක් බලා සිටින රසිකයන් විසින් “නාන කාමර විවේක” යන අන්වර්ථ නාමයෙන් නම් කරන ලදී.කෙසේ වෙතත්, සතුටුදායක ලෙස, පයිගේ සහ ඇගේ සෙසු මල්ලව පොර ක්‍රීඩකයින්, පසුගිය වසර කිහිපය තුළ දී, කාන්තා විප්ලවය ලෙස හැඳින්වෙන දෙයට නායකත්වය දී, ඩබ්ලිව්ඩබ්ලිව්ඊ හි කාන්තාවන්ට වැඩි ගෞරවයක් සහ ගුවන් කාලයක් ලබා ගත් අතර, සියලු ස්ත්‍රී පුරුෂ සමාජයේ ප්‍රේක්‍ෂකාගාරය තුළ දැඩි රසික ජනකායක් දිනා ගත්හ.

අපි චිත්‍රපටය සංස්කරණය කරමින් සිටියදී, #MeToo සහ Time’s Up ව්‍යාපාරය මහජන විඥානයට වේගයෙන් ලඟා වූ අතර, සිනමාව ඇතුළු ජීවිතයේ සෑම අංශයකම ස්ත්‍රී පුරුෂ සමානාත්මතාවය සහ ඇතුළත් කිරීම් පිළිබඳව ඉතා අවශ්‍ය සාකච්ඡාවක් විවෘත කළේය. </p >

මගේ චිත්‍රපටයට කාන්තා කතා නායිකාවක් සිටීම එක්වරම වඩාත් වැදගත් බවක් දැනුනි, නමුත් පේජ්ගේ කතාවට මා එතරම් ඇදී ගියේ ඇය කාන්තාවක් නිසා නොව, ඇය සම්භාව්‍ය චිත්‍රපට සමාජයක් ලෙස මගේ සිත් ගත් නිසා සහ ඇගේ නව යොවුන් වියේ සිහින එය මගේම අත්දැකීමකින් විනෝදාත්මක ලෝකයේ සලස්වයි.මම ස්ක්‍රිප්ට් එක ලියන්න පටන් ගත්තට පස්සේ වෙන දෙයක් සමඟ ඇගේ ලිංගභේදය විශාල සාධකයක් වුනා: ඇගේ පන්තිය.

මගේ සීයා ගඩොල් කපන්නෙක් වූ අතර මගේ පියා විශ්‍රාමික ජලනල කාර්මිකයෙක් නිසා මට ඒ සමඟ හිතවත්කමක් දැනුණා බෙවිස් පවුල, මල්ලව පොර ක්‍රීඩකයින් වන නමුත් අධිෂ්ඨානශීලීව වැඩ කරන පන්තියකි. වැඩිපුරම වැඩ කරන බ්‍රිතාන්‍ය කාන්තාවන් එහි ප්‍රධාන චරිත ලෙස චිත්‍රපට කීයක් (අවම වශයෙන් සාමාන්‍ය ප්‍රේක්‍ෂකයින් අතරට යාමට බලාපොරොත්තු වූවත්) සිතන්නට පටන් ගතිමි. ෆේස්බුක් ට්විටර් පයින්ටරෙස්ට් ජැක් ලෝඩන්, පයිගේගේ සහෝදරයා ලෙස, සැක් සහ ෆ්ලෝරන්ස් පුග් මගේ පවුල සමඟ සටන් කිරීමේදී පයිගේ ලෙස. ඡායාරූපය: රොබර්ට් විග්ලස්කි/ඒපී

මයික් ලීග් සහ කෙන් ලොච් වැනි සමාජ සවිඥානක කතුවරුන් සමඟ ඇන්ඩ්‍රියා ආර්නෝල්ඩ් වැනි අධ්‍යක්‍ෂවරුන්ගේ නවීන සම්භාව්‍ය ගීත ඇතුළුව බ්‍රිතාන්‍ය කම්කරු පන්තියේ ජීවිත නිරූපණය කරන සියුම් චිත්‍රපට බොහෝ තිබේ.මෙම චිත්‍රපට බොහෝ විට සාහසික ලෙස අව්‍යාජ සහ සම්මුති විරහිත වන අතර එයින් අදහස් කරන්නේ බහුකාර්‍යයන් සමහර විට ඒවා ගැන ලැජ්ජාවට පත් වන බැවින් කලාත්මක පරිපථය ආරක්ෂා කරන අතර එමඟින් සෑම විටම පුළුල් පොදු ප්‍රේක්‍ෂකයින් ආකර්ෂණය කර ගත නොහැකි අතර ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් මෙම චිත්‍රපට වේ පිළිබඳව. මෙම කැච් -22 සමහර විට විශේෂයෙන් උච්චාරණය කළ හැකිය. විශිෂ්ට පැල්ම් ද ඕර් ජයග්‍රාහකයා වන ඩැනියෙල් බ්ලේක් උතුරු ලන්ඩනයේ කලාත්මක චිත්‍රපට ශාලාවක දුටු බව මට මතකය. කේටි (හේලි ස්කොයර්ස්) ආහාර බැංකුවක කුසගින්නෙන් පෙළෙන අතර ටින් වලින් කෙලින්ම බේක් කළ බෝංචි ආහාරයට ගැනීමට බල කරන ඉතා වේදනාකාරී දර්‍ශනයේදී මා අසල සිටි හොඳින් විලුඹ ඇති මිනිසා මීදුමැති ඇස් ඇති අයෙකු බැද තක්කාලි හුම්මස් ආහාරයට ගන්නා විට දුටුවේය. පැඩ්රීන් ගම්මිරිස් වල පැත්තක් සහිත පැතලි පාන්.හාස්‍යය ඔහුගෙන් ගැලවුන බව මට දැනුනි.

මගේ පවුලේ අය සමඟ රණ්ඩු වීමත් සමඟ, මට පේගේගේ කතාව කලාකරුවන් සහ පුළුල් ප්‍රේක්‍ෂකයින් අතරට ගෙන යාමට අවශ්‍ය විය. මට කුතුහලය දනවන, මුළුතැන්ගෙට ගිලෙන නාට්‍යයක් හෝ පුළුල්, නොකෝබූට් ප්‍රහසන චිත්‍රපටයක් නොවන කම්කරු පන්තියේ මිනිසුන් ගැන චිත්‍රපටයක් කළ හැකිදැයි බැලීමට මට අවශ්‍ය විය. පයිගේගේ මාතෘකාව ජයග්‍රහණය කර වසර ගණනාවක සිට සහ මගේ චිත්‍රපටය ආරම්භයේ සිටම සිනමාවේ පමණක් නොව පොදුවේ කලාව තුළ කාන්තාවන්ගේ අඩු නියෝජනය ගැන වැඩි වැඩියෙන් හා අවශ්‍ය දැනුවත් කිරීම් ඇති විය. මෙම බැහැර කිරීම් නිවැරදිව ආලෝකයට ගෙන ආ නමුත්, පේජ් වැනි ස්වදේශික ස්ත්‍රී දක්ෂතා නොසලකා හැර ඇති බව හෙළිදරව් වෙමින් තිබේ.

අපි අපේ හුම්මස් සහ පැතලි පාන් කන අතරේ, ඇය සිටියේ පැහැදිලිව පෙනෙන්නට සැඟවී ය. කම්කරු පන්තියේ මල්ලවපොර ක්‍රීඩකයෙකු වීම නිසා කොන් වී, නොසලකා හරින ලද සහ නොකියූ.මෙම අසාධාරණය නිවැරදි කිරීම සඳහා අපේ චිත්‍රපටය යම් දුරකට යාවි යැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි, නමුත් එහි තවත් පේයිගේවරුන් කොපමණ සිටීද යන්න ගැන මට පුදුම සිතිණි.